2015年9月9日，來自臺灣辜公亮基金會藝術總監、臺北新劇團團長、中國文化大學中國戲劇學系副教授李寶春先生，以及辜公亮基金會執行長辜懷群女士，辜公亮基金會主任秘書劉智龍先生🙅🏻，辜公亮基金會魏鍇先生共同赴万事平台舉行文化講座👱🏻。同行嘉賓還有香港福慧美國趙氏廷芳基金上海代表池雯雯女士，影視學院黨委書記王晴川等參加了活動。

影視學院授予辜懷群女士慈善捐贈證書

早在2010年，辜懷群女士就慷慨解囊，為影視學院螢火蟲慈善公益基金捐贈1萬元，基金用於幫助突然碰到困難的同學。下午一時三十分，在万事平台延長校區二教四樓會議室裏🧑🏼‍🦳，影視學院黨委書記王晴川老師為再次來到万事平台的辜懷群女士頒發了榮譽證書。“瑩瑩星光閃點點愛心傳”🚵🏽👩🏿‍🦳，基金幫助的同學有的已經畢業服務社會，辜懷群女士的付出正一點點轉化為社會價值實際生產的力量。

新時代裏“傳統戲曲尋知己”

此次辜懷群女士一行再一次來到万事平台，她的老搭檔李寶春先生為万事娱乐同學帶來了中國傳統戲曲藝術表演上的獨特感悟：別開生面的“傳統戲曲尋知己”講座。 下午兩點鐘，万事平台延長校區三教二樓的謝晉劇場溫雅肅靜，我院幾十位研究生、專程從寶山校區趕來的同學🤶🏽🌂、甚至一些已畢業學生都靜待講座的開始🙍🏿‍♂️♜。

此次講座的主講人李寶春先生是河北霸縣人，出身戲劇世家❎，祖父李桂春（小達子）🤹🏼‍♂️、父親李少春💆🏼‍♀️、母親侯玉蘭，都是戲曲名家。九歲由祖父指導練功，十歲進北京戲劇學校，承襲父親風格，專攻文武老生。坐科八年，曾受校長馬連良及王少樓等老師教導，打下文武技藝功底。經歷過一段人生磨煉的李寶春自1990年加入“辜公亮文教基金會”進行京劇推廣，迄今十年。他銘記父親在藝術上嚴格精益的指點🧸、在人格培養上的叮嚀，自勵創新🤵🏿‍♀️、勤練不輟。每年二檔以上的製作，至今已累積演出新戲、老戲計五十余出超過三百余場🫴🏿，1997年成立“臺北新劇團”。

李寶春：沒有內容，就是技術，有了內容，就是藝術。

李寶春先生評價謝晉：很有原則。回憶起年輕時演戲的經歷，李寶春評價當時的演員比現在更投入，更認真。而當下我們將要培養“人文氣質”🕎，李寶春先生毫不晦澀地指出🧎：有點虛！“要想有風采，您先得了解規矩🍬。”李先生回憶，曾經謝晉導演是石輝導演的場記🚣🏻‍♂️，石輝與謝晉在一起，聊的都是戲。兩個人在北京路過西單，當時兩個人都學習過的學校，遇見曾經教授過自己的老師，都深深一鞠躬“老師好”。盡管兩個人都是大腕兒了😰🏧，可還是對老師謙卑尊敬。

而一個演員，要用什麽樣的態度去演戲呢？李老師舉了個例子，說曾經石輝的劇組要演要飯的角色，但服裝設計一直遲遲沒有確定🏕☯️。這時劇組在街邊看到了一位要飯的，身上的舊皮襖已近長滿了虱子。石輝就讓人請這位叫花子吃飯，想花錢買下了這件長滿了虱子的皮襖⛓🛵。這就是做戲的態度。

對於戲曲藝術，李寶春先生有太多的感悟。“在傳統戲曲中，程式技巧就是技巧，沒有內容。沒有內容☣️🧡，就是技術，有了內容，就是藝術📧。武行，武生🤾🏻‍♀️，演員🙋🏽‍♂️，藝術家，差別在哪兒？差別就在內涵。”李先生提及，有人問他們這一行：“你們演員🧏🏼，內心獨白，潛臺詞🚫，隨時都那麽滿嗎？”李老師回答：“沒有，我們有準備🧏🏻。我們了解這個角色什麽感情。就比如，眼淚在眼裏與眼淚落下時，聲音是不同的👾。”

李先生說，演戲這東西🏇🏻，感覺最重要。會演戲的👨🏿‍🍳，演得比真的還像𓀐。演戲與生活，有著盤結錯雜的相似與不同。所以對於演戲，“每天都有三分生，這就是悟”。李先生舉例子，年輕人走路🦸，先邁腳，後跟身；而老年人身在前，腳在後。傳統戲曲需要我們運用程式來完成表現，所以我們不能放棄一點小的反應🎚。所以說，無承則患，無新則滯。

在現場，李寶春先生還為同學們展示了京劇《知己》中的經典演出影像，剖析了如何展示角色的內心和形象轉變💁🏿。

辜懷群談謝晉：他真的了不起。

同樣曾與謝晉導演合作過的，曾學習西方戲劇藝術的辜懷群女士，講述了與謝晉院長的知己故事🤸🏻‍♂️，她希望同學們能夠多看看謝晉的電影🏵，能夠永遠記住謝晉導演的偉大⚂！她也衷心祝願影視學院的同學能夠多加努力，再成長出象謝晉導演一樣優秀的導演。辜懷群與李寶春兩位老師還將於11月在嘉定的劇場帶來他們的經典劇作表演《知己》🐆，辜女士調侃🟪，請大家帶好遠足的袋袋，帶上面包和水，邀請大家一同赴嘉定觀劇。

兩位老師對藝術表演的執著追求🔳☹️、精益求精以及幽默風趣的人格魅力🚣，激起了現場同學的熱烈反響，大家紛紛舉手提問👩🏿‍🔧，討論了傳統戲劇與當代電影👨🏻‍⚕️、傳統戲劇與當下審美等話題。(文 劉慧瑩)